王羲之将书法推向了一个前所未有的高度！后面就没后面了？

当王羲之将书法推向了一个前所未有的高度以后，后世的书法基本都处于逐渐衰落的状态。唐朝是书法发展的第二个高峰，但是无论是楷、行、草书都不及魏晋。 阿斯顿啊   泛亚

宋朝弃唐法尚意，纵有苏、米、黄、蔡、赵等众多宗师也写不出一篇比肩《祭侄文稿》的作品。至元朝只有赵孟頫一人支撑门面，余者皆被其锋芒掩盖。

明清更不用提，馆阁体对书法艺术发展的冲击是决定性的，即便有董、王、文等开明书家拒绝馆阁写出自己，但是整体格调也不及前朝。

书法的发展史就是一条向下衰落的曲线，期间也有些许波折，但是也无法改变曲线方向。很多人认为当今书坛已经全面衰落，其实这是书法发展的必然，并非今人的懈怠。

书法是从日常书写中发现、总结和展现文字艺术美的过程，在这一过程中书法的艺术性被不断加强，这就会压缩书法实用性的发展空间。

从传世书迹中可以看到，魏晋及以前的书迹大多是实用性的，碑刻、信札、文件等等，但是随着时间的推移，更多基于艺术性的书法创作开始涌现，抄录的诗词文章，装饰的中堂、楹联、条幅等等，至明清时代信札、手稿等等纯实用性的书法作品已经很少见了。

书法的艺术化发展是自古就有的，并且越来越坚定。然而书法是以实用性为基础诞生的，实用性决定了书法根本的格调——率真、自然，而艺术性必然充满刻意的构思，当我们始终用实用性的眼光去衡量书法时，就会发现书法在逐渐失去本真。

然而这种趋势是无法逆转的，当今科技已经取代了书法的实用性，人们已经不再习惯手写文字，书法的实用性又从何谈起呢？