一幅“鬼画符”气哭外行，此帖就是《赠云庵道人歌卷》

黄庭坚虽然是“宋四家”之一，但是他的名气，不如苏轼、米芾高，后人对其了解，以诗词居多，不过回看书法史，黄庭坚乃是宋朝唯一“草圣”，亦是张旭、怀素之后草书的又一高峰，彼时推行“尚意”，提倡无意于工，用笔抒发自我情感，心迹而发，不可墨守成规，还要蕴含悠然、深远的气息。2324aadaa232

行书的特性，恰好与之符合，故而当时书家，多擅行书，黄庭坚另辟蹊径，在草书上苦下功夫，钻研古人技艺，还自我创新，开辟“荡桨笔法”，张旭和怀素的草书，多在醉酒后书写，行笔飞动狂肆，犹如开赛车，而黄庭坚多在清醒时创作，依靠振颤、波折的势态，凸显草书动势。

就像此帖，北宋大观丁亥年(1107年)正月，为友人云庵道人挥毫题写的诗篇，受到禅宗气息的影响，线条与布局充满空灵与顿悟之感，奇崛险绝，自幼奔放，大多中侧锋并用，提按丰富，通过手腕震颤与衄挫，制造“屋漏痕”般的苍劲涩感，以及锯齿状波折，深化质感，还能突出视觉效果。

总共的来说，此作从容娴雅，虽纵横跌宕，亦能行处皆留，留处皆行，刘敏中称赞：“浩浩乎如行云，倏乎如流电如惊蛇如游龙，意态横出，不主故常，当使人心动目眩而莫知其然也。静而察之，无一画之违于理”。