王羲之的行草书代表作品 最神秘书法技法

　　魏晋书法处于书法发展史的巅峰，王羲之是以后历朝历代书法学习者膜拜崇敬的大神。虽然受到如此推崇，但是魏晋的神韵和技巧还是没有很好的传承，从宋代开始，就不断有人说魏晋笔法断绝了，王羲之的神妙技巧失传了。

　　今天所有喜欢书法的人都知道王羲之，但王羲之究竟好在哪里?被称为书圣，他有什么书法绝技?很多朋友不清楚。 泛亚

　　《丧乱三帖》由《丧乱帖》《二谢帖》《得示帖》组成，是王羲之的行草书代表作品。今天，我们就通过分析、欣赏这组法帖，来揭秘王羲之到底有哪些不易被人所知的神秘技法。

　　王羲之《二谢帖》

　　释文：二谢面未比面，迟诼良不静。

　　羲之女爱再拜。想邰儿悉佳。前患者善。

　　所送议当试寻省。左边剧。

　　《二谢帖》是王羲之写给谢安、谢万兄弟的短信，王家与谢家的关系和故事，我在"书法史上最风流的男人们(二)千古风流"中已经讲过，不再赘述。我们通过《二谢帖》来体察、捕捉一些不易被察觉的技巧细节。

　　1、笔画的起收独领风骚。

　　作出一些差异化安排，体现作品丰富性的最常的手段，书圣王羲之当然是此道高手啦。我们看下面第一个字，两横的起笔，一个是斜向起笔，一个是纵向起笔然后有转的动作，两横的起笔角度差异明显。

　　再看"面"的第一横，典型的切笔，铺毫，凌厉爽劲。

　　三横的收笔方式也完全不同。二字第一横的收笔是顺势提笔下行。第二横的收笔则有明显的提按调峰的动作，然后向斜下出锋。

　　面字第一横的收笔竟然是向上提起的，这个处理方式可能很多朋友会觉得意外，惟如此，才能强调变化与动态，行草书起笔收笔的方向没有定则。

　　仅这三横，收笔就有顺势收笔，提按;想上收笔三种。

　　2、夸张的起笔

　　看"未"字的第二横，也是斜向切笔，但切笔的幅度极大，中竖的左边全都是这一横的起笔。这种处理方式造成了一种笔画结合的错位状态，打破定势思维和左右平均分配。

　　看“佳”字的撇画，这一笔的起笔也是非常大，一般撇画的行笔部分长，起笔部分短。王羲之这一撇起笔的部分比行笔收笔的部分都大，取纵势的撇和短竖形成了一个长条形的组合，使整个佳自中部形成大块留白。

　　3、最后收笔的顺势特征

　　这篇作品中，顺势的收笔很多，一般收笔主要是出锋，提按藏锋，或经过提按、转折等后出锋。王羲之以一种顺势而提笔，看"议"字的最后收笔，发力铺毫后轻松提起，没有一直加力的斩钉截铁的横断面，也没有提按藏锋的浑厚，自在轻松。我们看"送""邰"等都用这种方式。

　　上一节说过，笔画的起收处是所有大书法家都会注意的地方，都会运营一些手段形成差异与变化，但是笔画中部，也就是行笔过程中体现丰富的变化，这就是书圣的独门绝技了。

　　王羲之笔法注重行笔中段的变化：

　　1、轻重变化

　　我们看再字第二横，第三横，中间都有一个由粗忽然变细的状态。有人说这是因为纸'上有折痕，所以笔锋行到折痕，产生跳动，而忽然变细。也有人认为这就是一种故意为之的用笔技巧。这个问题有争议，我们先不去分析。但我可以明确的告诉大家，这个效果用技巧完全可以做到，不必折纸形成。

　　2、笔锋变化

　　米芾学到了二王的一些技巧，就自称"八面出锋"，在宋代四大家里以独特多变的笔法而成名。王羲之的笔锋变化多么丰富则可想而知。

　　看”前“字的最后一笔，表面看来是轻重的变化，很多人也是这样临写的，这就会失去笔法的神韵，仔细看竖的起笔与中段的细微形态，这个笔画的粗细变化主要是通过笔锋锋面的拧转形成的。

　　再看这个女字的撇画，我们仔细观察，你有没有注意到，撇画不是直线，但也不是规律的曲线，这一撇其实可以分为两个阶段。中间有一个笔锋面的转变。最后的比较丰腴的弧线就是换了第二个锋面后，没有再调锋，而笔毫的弹性加上发力的惯性而形成的独特形态。

　　再举一个例字，虽然不是同一个笔画，但是书写是一次完成的，更可以说明笔锋变化的情况。看下面。