古代的大聪明人

　　创造经典作品的人

　　一定是聪明人

　　那么多的聪明人

　　都解决了什么问题

　　如何成为了经典

　　他们都想了什么问题

　　本期我们来看看

　　我们选择一句唐诗

　　欲将轻骑逐

　　五个字常用

　　各有特点

　　看看古代的聪明人是怎么想到一块去的

　　欲字的不利是有四个撇

　　还有三个类似的人部

　　还有一个口

　　还有一个是左右结构形体笔画都差不多

　　难写指数五颗星

　　看看古代聪明人怎么解决问题

　　王羲之想得很朴素

　　笔画能变短的就变短

　　看起来冲突就不会大

　　三个长撇最显眼

　　就一定要有长短粗细方向的变化

　　结构写成左瘦右胖

　　解决了一部分问题，成绩不突出，

　　八十分

　　颜真卿利用了草书写法

　　把右边写成的草书

　　左边只有一个长撇

　　其它笔画都变短

　　口也变成了点

　　看不到那么多撇了

　　也看不到三个人字形的部件

　　结构写成左胖右瘦

　　九十分

　　十分扣在写成草书

　　东坡认真地把笔画写出来了

　　靠笔画的长短和角度硬抗

　　左边长撇消灭了一个点

　　其它都变短变点

　　口变点和弧线

　　欠部的撇纯靠方向和方圆变化

　　结构写成左大右小，左正右斜

　　问题解决了，一百分

　　米芾也同样把点和长撇以及口连写

　　右边的欠部硬抗变化

　　用长短和方向去区分撇

　　米芾用了连写的线来贯穿

　　结构写成：左边上大下小，右边上小下大

　　问题解决得很好，也是一百分

　　将字的不利在左右都有长竖

　　好处是有四个点能活泼空间

　　还有不利在夕有两撇

　　更有一个不利在左右都是瘦长形

　　难写指数四颗星

　　王羲之的字

　　两竖有明显的长短和方向变化

　　点有大小和位置的巧妙布置

　　夕写成连线，很简单地解决了两撇的问题

　　增加了连线还可以活泼空间

　　一百分

　　东坡把左边两点分开

　　几个点都很活泼

　　左竖很粗

　　右边竖钩变细

　　夕的两撇虽有连线但还是有点雷同

　　八十分

　　米芾两竖粗细变化极大

　　点的大小变化极大

　　夕部写成更多的点

　　问题解决得很彻底

　　连线更精细

　　一百分

　　赵孟頫两竖有些变化

　　两撇少点变化

　　几个点有些变化

　　有精细的连线

　　九十分

　　文徵明两竖雷同

　　两点差不多大

　　两撇有点变化

　　横竖搭配没变化

　　得分七十

　　轻字不利在車的框和很多的横竖交叉

　　还有一个工横竖交叉

　　这个字的主要问题是在横竖交叉

　　能解决这个问题的可得一百分

　　难度系数三颗星

　　王羲之为了让车不横竖交叉

　　用了一个草书写法，简化处理

　　右边夸张上面，缩小弱化下面

　　简洁而流畅解决了问题

　　一百分

　　颜真卿用了一个合并靠拢缩短笔画的方法

　　一切问题都不存在了

　　好像一场大雪把万物都变成一个颜色

　　用一个更简单的方法解决了问题

　　一百分

　　米芾似乎吸收了王和颜

　　既简化了车，又合并缩短了笔画

　　结构左大右小倾斜有动态

　　一百分

　　赵孟頫的字

　　左边是可以的，简化加合并

　　右边不行

　　写得很多很复杂

　　但问题没解决，横竖交叉依然在

　　还有点显眼

　　八十分

　　这个字难写系数也是五颗星

　　左边是框，长形，有弯钩

　　右边有框，长形，有钩

　　左右都是横竖交叉为主

　　左右都是长形

　　不好写不好写

　　王羲之把右边的奇

　　写得简化，写得空旷

　　左右一对比

　　一点也看不出雷同的问题

　　方法很简单

　　这么简单

　　简直衬托出自己太蠢

　　为什么我就想不到?

　　王献之也是把主要精力放在处理奇

　　尤其是中间的口变成点

　　空间一下子就活了

　　但奇的上面还是横竖交叉略显拥堵

　　九十分

　　王铎似乎把二王都吸收进来

　　奇写得既简略也空旷也有点

　　左右对比如王羲之

　　学古学得很透

　　一百分

　　文徵明的字整体也不错

　　只有最后竖钩太直

　　造成长横和长竖交叉很显眼

　　九十分

　　这是明代一个叫金琮的人写的

　　没有什么名气

　　但问题解决得很好

　　左右曲直弧线对比很强

　　最后竖钩变成大弧线

　　九十五分

　　五分扣在横画太粗没啥变化

　　没名气不代表写得不好